来源：米乐电竞    发布时间：2024-05-20 15:29:43

  提到八大山人许多人会想到他的绘画，风格冷逸，别出心裁，其实八大山人在书法上的成果在明代无出其右者。

  看懂了，八大山人的书法也就看懂了他的艺术，由于他的绘画许多用法布局来源于书法。八大山人书法在早年的时分学习欧阳询，行书学习黄庭坚和米芾，到了晚年又学习王羲之的书法，后来喜欢用拙笔写字。他的书法出现的笔画粗细平等，可是字形大小不一，良莠不齐，出现出一种圆润刚健之气，也表现了一种横冲直撞的气韵。

  一个书画家，他并不是单纯的以书法或许绘画出名，而是在书法绘画上都有不相同的成果，八大山人的书法在结字上宽博，重视疏密比照，在安静中又有着必定的张力，在古拙中又有悠扬灵动之气。

  在他的绘画中和书法上都有一个共同点，俭朴天然凝重大气，和他的绘画是一脉相承。在书写上减少了抑扬感，减少了提案的用笔，给人一种浑然天成的境地。

  造型古拙布局倒闭也是八大山人书法的特色，书法中减少了方折的笔法，以圆润为主。

  八大山人重视书法和绘画的内涵联系，从前提出画法便是书法的艺术建议，影响深远。

  八大山人将篆书中的中锋运笔的办法用在了行书上和楷书上，奇妙地避开了唐代以来楷书强调起收两头中部脆弱的写法，探究出归于本身个人的书法风格，而这种书法风格恰恰契合晋人的书法审美规范。

  八大山人和许多画家相同，把书法融入到了绘画之中，可是这种交融并不是简略的拼接，也不是说把绘画变成笼统的一种符号，而是把书法中的布局笔法运用到了绘画上，丰厚了自己的艺术言语。

  在明末清初的书坛上，主要有两种风格的书法，一种是董其昌的书法，颇受文人雅士喜欢。另一种便是馆阁体的书法谨慎规矩，考究横平竖直，可是有着板滞之气。在这两种书法的影响下下可以打破立异的书法家屈指可数，八大山人便是这里边一位。

  可是八大山人的这种书法在其时并不被认可，仅仅后来人们才发现八大山人书法的妙处。八大山人对自己的艺术审美坚持了一辈子，而且践行了一辈子也成果了他的艺术。从这些书法的册页中可以精确的看出，书法的笔意现已被他融入到了绘画之中。他的绘画笔触淳厚，山水画也多以中锋用笔，这种笔法正是来源于书法。八大山人在绘画的构图中，有些景象以小圆弧衔接两段根本对称的弧线，这样的构图办法在书法结字中有相类似的当地，书法中的图形运用在绘画上面这也是其间一个表现。所以说八大山人的绘画，并不是孤立存在的，而是书法和绘画的彼此交融，创始了一种全新的画风。